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在書法中《九成宮醴泉銘》的用筆特點

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歐陽詢 九成宮醴泉銘

 

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宋拓唐刻歐陽詢《九成宮醴泉銘》,拓本半開縱209cm,橫13.9cm。1956年張明善捐獻文化部文物局撥故宮博物院藏。

歐陽洵76歲書,貞觀六年(632)刻石。書法高華渾穆,豐厚挺拔,既有晉人鳳韻,又開唐人新風,是千余年來楷書登峰造極之作。此冊為宋拓明駙馬李祺本,是現存善本之最。曾經清高士祺、趙懷玉收藏。清初高氏重新裝裱。后歸張明善所有。歐陽詢(557-641),字信本,潭州臨湘(今湖南長沙)人。歷經陳、隋、唐三朝。貞觀初官至太子率更令、弘文館學士,封渤海縣男。八體盡能、尤工正書。世稱“歐體”,書名廣傳天下,影響后世深遠,與虞世南褚遂良薛稷井稱“唐初四大家”。

 

  一、《九成宮醴泉銘》的用筆特點:

1、棱角分明,方勁嚴整。該碑用筆存北碑筆意,點多呈三角,藏露自然;橫豎起收、鉤挑捺尾、轉折之處多用頓挫之法,方折勁健,方肩硬朗。但要注意方中帶圓,方圓融合,忌劍拔弩張,而忽視秀潤儀態。如“鉅、間、陽、逾”。

2、筆畫勻稱,勁中含潤。該碑筆畫粗細勻稱,清秀挺健,運筆緩慢沉穩,不似顏、柳楷書筆畫對比明顯,但每一筆中卻有蘊涵著變化,避免了刻板單調。碑中橫畫布排嚴整;豎筆多取背勢,富彈性力度;撇彎捺直;并多有腰細豎和腰細撇,瘦勁挺秀。如“本、越、青、毀”。

3、凝重含蓄,高簡渾穆。該碑用筆又多沉穩內斂。橫豎起收多用藏護之法;出鋒處鋒尾較短,鋒芒內斂;出鉤多頓挫后平推筆鋒作小平鉤,不作長鉤;有些撇或豎收筆回鋒似鉤,筆勢凝練;右拋鉤借用隸書“雁尾”之法,舒張飽滿,古樸蕭散,別居神韻。如“作、尤、但、悅”。

4、點畫置換,正中求變。該碑多用點畫置換之法,變化靈動,饒有趣味 【北京的書法家www.jjlylsly.com】,別具一格。如取漢隸筆法,以橫豎代點,樸厚凝重(首點用短橫,寶蓋左點用短豎);借魏碑筆勢,以短撇代點,方勁有力(如“戈”右上點);參行書筆意,以點代橫豎,活潑靈巧(如框形中的短橫、短豎)。如“象、足、訓、沼”。

  二、《九成宮醴泉銘》的結構特點:

1、左右背勢,體態頎長。歐字結體多取斂勢,豎多左右相背,細腰瘦健,中宮稍緊湊,而上下則多伸頭露足,“若春筍之抽寒谷”,體勢顯得瘦硬清寒又灑脫靈動。如“儀、潤、井、趨”。

2、形斂勢放,舒活開張。該碑雖主體收斂卻不乏舒放之勢,字中多以長橫或長豎、長捺、鵝浮鉤等主筆拉長取勢(尤向右擴展較長),中宮間距、留白適宜,結體緊而不拘。如“谷、緯、往、堯”。

3、斜正變換,平中寓險。該碑結體謹嚴,卻時出欹斜險勁之筆,充滿奇趣。能正斜相映,化靜為動,并于倚靠、俯仰、牽制、向背、避讓、呼應等運動變化中尋求力的平衡,達到“既知險勁,復歸平正”的境界。如“功、致、瑞、沉”。

4、大形規整,小處求活。該碑結體外形規整,有平正之態,但卻極注意避同求異,能寓局部靈活多變于整體端莊險勁之中。對字體和點畫采用繁簡(后、後)、置換(魏、戶)、挪移(塗、舊)、增減(建、身)等手法,進行異體變形,能于法度中求變化,于細微處現精神;并蘊含行書筆意,多有率意、飄遠、靈便之筆。橫豎化點、鉤生隸意、點畫間顧盼俯仰,神氣充腴,使體勢整齊而不板滯,佳構時出。如“無、嶸、與、徒”。

總之,歐書雖用筆方折瘦勁,結構緊束峻宕,但卻內含秀骨,筆勢舒張,不失潤味,臨習時切勿夸張失度,專事方勁,一味緊束,導致刻板生硬,有骨無肉,成拘謹寒乞。而要險潤融合,方圓兼施,收放得勢。要苦練妙悟,把握好“摹形”與“寫神”的切合點,努力做到“形神兼備”。

 

 


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